Le processus de sélection puis de projection des films pour le Festival du film de Sarajevo (SFF) est une expérience profondément personnelle pour la programmatrice Rada Šešić.
« Je vais vous révéler un secret », confie Šešić. « Après avoir présenté le film et le réalisateur, je reste dans la salle et j’écoute comment le public « respire », comment il réagit ; je frémis à chaque fois que quelqu’un ouvre la porte avec fracas ou sort au milieu du film. Cela me fait mal de voir un public agité et agité. »
Šešić retiendra son souffle à chaque fois lors des projections des 21 films (dont 19 en compétition) de la section documentaire de cette année, sélectionnés parmi 275 candidatures.
« Chaque projection me donne l’impression d’être une étudiante qui passe un examen. Moi aussi, et pas seulement les réalisateurs, je trouve que la projection à Sarajevo est un moment spécial, quelque peu solennel », dit-elle. « Nous organisons chaque année de nombreuses premières mondiales ou internationales, et le moment où le film rencontre le public est généralement très émouvant. »
Šešić estime que la sélection de cette année est « des films très matures, engageants et convaincants », qui seront jugés par un jury composé notamment de Mandy Chang (fondateur et directeur créatif du label documentaire Undeniable), Marek Hovorka (fondateur et directeur du Festival international du film documentaire de Ji.hlava en Tchéquie) et le célèbre documentariste chinois Wang Xiaoshuai (Vélo de Pékin).
La compétition s’ouvrira avec la première mondiale du dernier long métrage de la cinéaste hongroise Anna Rubi Ta vie sans moiqui suit un groupe de mères âgées dans leurs efforts pour garantir que le système de soutien qu’elles ont établi pour leurs enfants adultes handicapés perdurera après le décès de ces mères.
Il y aura une forte présence ukrainienne cette année — Sarajevo a ouvert un espace aux réalisateurs ukrainiens à la suite de l’invasion russe de 2022 — avec des projets tels que la première mondiale de La berceuse de papale premier long-métrage de la réalisatrice ukrainienne acclamée Lesia Diak, un regard sur la vie de soldats traumatisés alors qu’ils rentrent chez eux auprès de leurs familles. Diak sera rejointe par Maria Stoianova dont Fragments de glace retrace l’histoire familiale de la réalisatrice comme un miroir de l’histoire de son pays ; et celle d’Olga Chernykh Une image à retenir, un portrait de trois générations de femmes ukrainiennes, de l’époque de l’URSS à nos jours.
« Outre les qualités cinématographiques, notre sélection dépeint avec force la réalité qui nous entoure ; les films sont assez audacieux, simples et courageusement réalisés », déclare Šešić. « J’ai été impressionné par l’intimité atteinte dans tant d’histoires personnelles d’auteurs. »
Deux productions croates figurent parmi les documentaires phares de cette année. La BBC a déjà repris Gorun Devis’ Pavillon 6un regard sur la question des vaccinations contre la COVID fait avec une touche d’humour, tandis que Sylvestar Kolbas Nos enfants trouve également drôle de revenir sur les plus de 30 ans d’histoire de sa famille en s’interrogeant sur « l’éducation des enfants, le mariage et l’harmonie de la vie ».
Šešić pointe vers Maja Novakovic, née en Bosnie À la porte de la maison, qui viendra frapper comme « une ode à l’esprit humain, célébrant le lien presque sacré entre l’homme et la nature ».
« Les films documentaires sont très pertinents dans notre région », explique Šešić. « Ils sont une sorte de baromètre de la société, ils mesurent la « température » politique et sociale ; ils signalent ce qui bouillonne sous la surface. Ils servent souvent d’instruments de discussion sociale et politique, nous engageant dans des conversations significatives. »
Elle ajoute : « Parfois, les sujets tabous ne parviennent pas à atteindre le grand public pendant longtemps. Ils sont constamment ignorés, négligés et mis sous le tapis, alors qu’ils méritent d’être vus et abordés. Les questions de genre, les traumatismes de l’après-guerre, la violence domestique et le silence qui les entoure. Les documentaires bien réalisés ont le pouvoir de déclencher ces débats. »
Les documentaires font également partie de l’ADN du SFF, dit-elle, depuis un programme de projection de trois jours il y a 20 ans, et depuis son expansion dans des plateformes telles que le programme Dealing with the Past, un True Stories Market et une Docu Rough Cut Boutique qui est « déterminante pour aider de nombreux projets documentaires régionaux à atteindre un public international ».
« Ces programmes, qui ne sont pas compétitifs mais sont d’une importance capitale, permettent d’entendre et de débattre de récits pertinents », explique Šešić. « Chaque année, je suis ravi de voir les films sélectionnés projetés, car le festival est avant tout une occasion de rencontrer les films et le public, et de discuter avec les cinéastes de leur travail. »
Et de conclure : « Le festival de Sarajevo compte un public fidèle et averti qui s’intéresse au cinéma documentaire. Ce public est sensible à la pertinence et à l’intrigue de l’histoire, mais sait aussi respecter l’expression artistique de l’auteur. Les films documentaires de notre compétition donnent au spectateur matière à réflexion qui, à long terme, peut bien être source de changements positifs. »
