Eva Victor et leur Désolé, bébé La productrice Adele Romanski a été rejointe par la comédienne Rose Matafeo lors d’un événement du Festival international du film d’Édimbourg samedi.
Le trio a fait une apparition au Tollcross Central Hall pour une discussion sur la réalisation du long métrage de Victor, le film d’ouverture d’Eiff.
Le film suit Victor en tant qu’Agnes, professeur de littérature acceptant un événement de vie traumatisant. Alors qu’Agnes se fraye un chemin à travers la blessure mentale et physique causée, elle s’appuie sur sa meilleure amie Lydie (Naomi Ackie), qui révèle à Agnes qu’elle attend un bébé via un donneur de sperme. Le film, avec également Lucas Hedges, Louis Cancelmi et John Carroll Lynch, a été créé pour des critiques élogieuses à Sundance cette année avant que A24 ne le prenne pour une sortie théâtrale de juin.
Un élément Matafeo (cerveau derrière la brillante série romantique de la BBC Étouffé) souhaitait que Victor et Romanski aient à la fois un coordinateur de l’intimité et un coordinateur de la santé mentale sur le plateau.
«Je ne sais pas si c’est encore quelque chose qui se passe», Romanski, mieux connu pour produire Clair de lune (2016) et Après (2022) a dit à propos de l’intégration d’un coordinateur de la santé mentale, « mais cela ne se produit pas beaucoup aux États-Unis, pour être honnête. »
« Peut-être que vous êtes l’opérateur de boom, et vous venez travailler tous les jours et il n’y a aucun moyen de savoir à quoi vous êtes sur le point d’être exposé », a-t-elle poursuivi. « Il y a des variables dans votre travail quotidien que vous ne pouvez pas anticiper comment cela pourrait vous affecter ou quelqu’un d’autre d’une manière unique en fonction de leur expérience vécue. Je souhaite que ce soit un poste que nous venons de prendre dans notre personnel, comme vous avez vos assistants de l’appareil photo et votre personne d’artisanat, parce que vous ne savez jamais quand quelque chose va baiser quelqu’un, vous savez? »
Eva Victor dans «Désolé, bébé».
Mia Cioffi Henry / courtoisie du Sundance Institute
Victor a précisé que c’était le coordinateur de l’intimité du film, Kayleigh Kane, qui a aidé à chorégraphier une scène où Agnes a une attaque de panique. «La plus grande leçon d’elle que j’ai apprise qui était très réconfortante, était [that] Une grande partie de la création d’une scène est vraiment intime, c’est de le souffler et de la désexualiser », ont-ils déclaré au public.
Romanski a ajouté qu’elle ne comprenait pas pourquoi il y a un recul contre le rôle dans Hollywood et sur des plateaux de tournage internationaux: «Je n’ai jamais eu de réalisateur personnellement repoussé. Je pense que c’est le bienvenu. Le soutien est le bienvenu. Ces scènes sont difficiles pour ceux qui devant et derrière la caméra, et donc avoir quelqu’un là-bas pour aider à le décomposer, le professionnel, c’est le professionnel, c’est le professionnel, c’est-à [something] Je trouve envie et vraiment envie de mes réalisateurs. Qui ne veut pas ça?
Victor a déclaré: « Il ne sert à rien de faire un film sur l’essai de trouver la sécurité et de ne pas se sentir en sécurité en le faisant. Comme, quelle serait-ce? »
Parmi les discussions supplémentaires sur la partition du film, la messagerie et les décisions de casting, Victor a révélé qu’ils avaient surmonté une épisode du syndrome d’imposteur. « Je suis allé dans une école où il y avait une personne très spécifique qui était autorisée à essayer de diriger, et je n’avais pas l’impression de faire partie de cela », ont-ils déclaré. «Je pensais que ce devait être cette chose où vous êtes né en voulant le faire… J’ai découvert le cinéma au milieu de la vingtaine, et beaucoup de gens vont à l’école pour le cinéma beaucoup avant cela. Donc je me suis senti en retard, et je me sentais frauduleux, et je pense que beaucoup de ces sentiments ont masqué un réel désir de le faire.»
«Il a fallu un peu de décollage de couches», ont-ils poursuivi. «Et, honnêtement, posant la question simple de:« Qu’est-ce que je vois quand je ferme les yeux? Une fois que j’ai réalisé [that] Je veux comprendre à quoi cela ressemble, tout ce dont j’avais besoin était d’outils. »
Romanski a admis qu’elle avait besoin d’un café de plus lorsque Matafeo lui a demandé de répondre: à quel point est-il difficile de faire un long métrage ces jours-ci?
«Je le trouve très, très difficile en ce moment pour les films qui vivent aux 10 millions de dollars [budget]», A-t-elle dit.« Il est normal de prendre les risques sur une dynamique de distribution intéressante ou de nouvelles voix ou des premiers directeurs, et cela fonctionne. Mais quand vous voulez obtenir quelque chose avec un peu plus d’échelle, un peu plus de portée, des acteurs que nous connaissons et aimons, les réalisateurs qui ont déjà travaillé, les gens ont l’impression qu’il n’y a pas de fond sur le marché théâtral en ce moment. Et à cause de cela, cet espace est très effrayant. »
« Je veux dire, je n’ai pas peur à ce sujet, juste pour être clair », a-t-elle ajouté, « mais c’est effrayant pour les personnes qui doivent prendre le risque financièrement. »
Le Festival international du film d’Edinburgh 2025 se déroule du 14 au 20 août.
