La diplomatie se classe au niveau des électeurs des Emmy, même si ce n’est pas tant dans le domaine actuel de la politique américaine. Le diplomate a deux nominations aux Emmy pour 2025, et ce sont grandes: la meilleure série dramatique et la meilleure actrice principale dans un drame pour Keri Russell, qui incarne Kate Wyler, l’ambassadeur américaine au Royaume-Uni Rufus Sewell joue son mari, Hal, un ancien ambassadeur maintenant sans poste de service extérieur. Debora Cahn, créatrice et showrunner de la série Netflix, discute de la fin de la cliff de la saison deux et de l’importance de mettre en évidence le travail des fonctionnaires.
La fin de la saison deux est partie beaucoup en l’air avec la révélation que la vice-présidente Grace Penn (Allison Janney) était à l’origine de l’attaque navale au début de la série et la relation qu’elle et Kate Wyler ont maintenant que Grace est présidente. Où les choses vont-elles reprendre dans la saison trois?
C’est juste après. Je n’ai jamais écrit un spectacle comme celui-ci – nous avons toujours l’impression que nous voulons venir dans une seconde plus tard. Mais c’est là que nous revenons pour le début de la saison trois. On dirait que nous voulons continuer à prendre l’élan de la fin de la saison deux.
Quelque chose de plus que vous pouvez dire sur ce que les gens vont voir?
Nous avons plus Allison Janney, et nous apportons Bradley Whitford [as her character’s husband].
Vous avez travaillé avec les deux sur L’aile ouest – Comment cela a-t-il pu écrire pour eux?
Fantastique. Ils aiment travailler les uns avec les autres. Ils aiment travailler avec Keri et Rufus. Il est vraiment joyeux de revenir à une relation de travail que nous avions il y a 20 ans et de les voir construire de nouveaux personnages. J’étais nerveux que ça allait se sentir comme CJ et Josh, et ce n’est pas le cas. Ils ont une relation merveilleuse en tant que mari et femme [onscreen]et c’est très amusant de les voir se battre les uns avec les autres comme des personnages et en tant qu’acteurs.
Les banderoles semblent venir à l’idée que ne pas avoir de longues lacunes entre les saisons est bonne, ce qui faisait probablement partie de Le diplomateest le ramassage précoce pour une quatrième saison. Je suppose qu’il est également bon pour votre équipage de savoir que vous allez garder l’élan?
Oui, et c’est mieux, les gens qui peuvent savoir qu’ils reviennent. Lorsque vous assemblez une équipe et un casting comme celui-ci, vous voulez qu’ils soient disponibles. Sachant qu’il n’y aura pas beaucoup de temps à passer entre une saison et la suivante, il est beaucoup plus facile pour les gens de dire: «Absolument, je veux revenir.»
Le diplomate créé dans un climat politique très différent de celui dans lequel nous sommes maintenant. Alors que vous continuez à travailler sur l’émission, cela change-t-il la façon dont vous abordez le matériel?
Tout d’abord, je suis vraiment reconnaissant de parler de gens qui travaillent pour le gouvernement, qui sont licenciés par milliers chaque jour et traités comme des ordures, au sens le plus littéral. Il est important d’honorer leur travail. Auparavant, nous parlions à des gens qui étaient dans ce domaine et regardaient le spectacle, et ils diraient: « Eh bien, c’est bien maintenant que le spectacle est sorti, mes parents comprennent ce que je fais en tant que diplomate. » De nos jours, nous avons des gens qui viennent vers nous et nous disent: «Merci d’avoir reconnu que la fonction publique signifie quelque chose, et que le travail que nous avons fait était important et que quelqu’un l’a vu.» C’est incroyablement émotionné d’entendre cela, et je ressens également la responsabilité d’honorer le travail qu’ils font. Ce n’est pas censé être une sorte de regard de Pollyanna sur le gouvernement, mais il est important de garder la situation actuelle dans nos têtes tout le temps lorsque nous construisons des histoires. Je ressens une certaine responsabilité d’honorer le sacrifice que tant de gens font pour travailler pour le pays. Je ne veux pas faire un commentaire direct sur tout ce qui se passe maintenant, et je ne veux pas parler de personnes qui sont actuellement dans ces emplois. Je préfère raconter des histoires sur la version que nous aimerions voir, ou sur la façon dont cela fonctionne – pas nécessairement quand cela fonctionne bien, parce que nous racontons beaucoup d’histoires sur la façon dont il s’effondre. Mais je préfère permettre au spectacle d’avoir son propre écosystème et de ne pas le faire s’emmêler dans ce qui se passe sur les premières pages.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome d’août du Hollywood Reporter Magazine. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
