Critique de « Steal » : Sophie Turner joue dans un thriller Amazon qui rapporte des rendements décroissants

Pendant environ la première heure, Amazon Prime Video Voler est un petit thriller plutôt astucieux.

Sophie Turner est vraisemblablement terrifiée mais calme dans le rôle de Zara, une employée de bureau londonienne dont l’employeur, Lochmill Capital, est envahie par une équipe de voleurs. Ces voleurs, armés de fusils géants, de déguisements élaborés et d’une compréhension étrangement intime du fonctionnement interne de l’entreprise, sont vraisemblablement menaçants. Le braquage est impeccablement organisé et agréablement tendu, et finalement tout se passe comme prévu pour les criminels, ce qui leur rapporte quatre milliards de dollars, la plus importante de l’histoire du pays.

Mais si cette première, réalisée par Sam Miller, donne le ton d’un thriller sans gras qui entre, fait ce qu’il doit faire et sort avant que nous sachions ce qui nous frappe, les cinq épisodes suivants ont du mal à maintenir l’élan. En faisant à la fois trop et pas assez, Voler continue de poser des questions au-delà du point où je ne me soucie plus des réponses.

Puisque nous observons le travail tel qu’il se déroule, la question qui nous préoccupe Voler ce n’est pas vraiment comment les voleurs ont réussi, ni s’ils s’en sortiront. Les mystères qui hantent Rhys (Jacob Fortune-Lloyd), le policier déterminé chargé de l’affaire, sont de savoir qui a organisé l’opération et pourquoi. Avec peu de pistes précieuses à suivre, son intérêt se porte d’abord sur Zara et Luke (Archie Madekwe), son meilleur ami au travail – les deux employés contraints, sous la menace d’une arme, de travailler en étroite collaboration avec les voleurs. Zara et Luke, pour leur part, sont effrayés, soulagés d’être sortis mais paranoïaques à l’idée d’être considérés comme des détails à régler.

Le créateur Sotiris Nikias a lancé quelques bombes juteuses dès le début, sur l’étendue du plan, les efforts violents que ses conspirateurs sont prêts à aller et les efforts audacieux mais peu judicieux de Zara pour se protéger elle-même et Luke. Mais les bénéfices diminuent à mesure que les heures s’additionnent et que les couches de la conspiration deviennent de plus en plus obscures et abstraites.

Pendant un certain temps, cela fonctionne assez bien comme véhicule vedette pour Turner, qui imprègne Zara d’un mélange convaincant d’astuce et d’humour, de détermination et de vulnérabilité. Mais parce que sa Zara ne correspond pas tout à fait à celle décrite à plusieurs reprises dans le dialogue – « une employée de bureau dont la vie est tellement inutile qu’elle doit se saouler chaque week-end juste pour le supporter », comme le dit sans détour un flic (Ellie James) – le personnage se sent finalement incomplet.

Les autres acteurs principaux sont encore moins bien développés, Rhys ayant une dépendance au jeu thématiquement pertinente mais narrativement inintéressante au lieu d’une personnalité, et Luke étant construit presque entièrement à partir de la capacité de Madekwe à projeter un désespoir strié de larmes. (Crédit là où c’est dû – il est très bon dans ce domaine.) Andrew Koji est initialement intrigant dans le rôle de Darren, un enquêteur sur les crimes financiers à la voix douce mais tenace, mais est mal servi par des tournants aléatoires qui font de lui plus un moteur d’intrigue qu’un personnage cohérent.

Les diverses relations entre eux semblent davantage motivées par un artifice narratif que par la chimie organique ; jusqu’à la fin, je n’arrivais pas à comprendre à quel point Zara et Luke étaient censés être proches, ni si le flirt entre Zara et Rhys était censé être interprété comme autodestructeur ou affirmant la vie.

C’est parce que VolerLe véritable sujet central de est l’argent, sur lequel il veut dire beaucoup mais finit par dire trop peu de cohérence. Plus que leur personnalité, leur histoire ou leur rôle dans leur enquête, les personnages sont définis par leur relation à la pièce de monnaie – l’avoir, en avoir besoin, les choses qu’ils feront pour l’obtenir ou du moins ne pas la perdre.

Le posséder est ce qui permet à un riche entrepreneur de la défense comme Sir Tony (star invitée Peter Mullan) de traiter les forces de l’ordre avec mépris même lorsque l’argent volé apparaît sur ses propres comptes offshore, le plongeant dans un nuage de suspicion. Ne pas l’avoir alimente le ressentiment que les abeilles ouvrières comme Luke et Zara ressentent envers des collègues comme Milo (Harry Michell), qui, se plaignent-ils, gagnent plusieurs fois leur salaire grâce à leur propre travail acharné. VolerLe monde d’aujourd’hui, comme le nôtre, est un monde pourri par un système capitaliste dans lequel, comme l’affirme avec colère un personnage, « des millions de personnes » [are] meurent de faim, et ceux qui ont décidé que c’était comme ça, survolent les incendies de forêt avec leurs jets privés.»

Cependant, après avoir évoqué ces thèmes importants et pertinents, la série ne semble pas savoir quoi dire d’autre à leur sujet. Les arguments avancés sur le caractère destructeur de notre système financier ne le sont pas. fauxmais ils sont trop évidents et faciles pour compenser le rythme gonflé et les personnages bidimensionnels de la série – d’autant plus qu’en fin de compte, elle n’a pas le courage de suivre sa propre logique partout où elle est vraiment audacieuse ou surprenante.

« Tout ce chaos. Pour quoi faire ? Un feu d’artifice », fulmine Rhys une fois que la poussière est retombée et que la vérité est révélée, et même si le cerveau serait impatient d’être en désaccord, il est difficile de trouver à redire au détective sur ce point. Voler commence en trombe et signifie sortir avec un bang aussi. Au lieu de cela, adossé à un coin, il se termine par un haussement d’épaules.