Critique de « Rolling Loud: The Movie »: Owen Wilson joue un très mauvais père dans une comédie potentielle sourde

Un adolescent mineur se faufile dans un festival de musique hip-hop dirigé par Travis Scott et disparaît bientôt, son père désespéré tentant frénétiquement de le retrouver avant qu’il ne soit trop tard.

Non, ce n’est pas un drame poignant basé sur les événements tragiques réels de 2021 lors du concert Astroworld de Scott au Texas, où 10 spectateurs ont été tués dans un écrasement mortel de la foule. Plutôt, Rolling Loud : le film est… une comédie. Discutez-en entre vous.

Dire que cet effort écrit et réalisé par Jeremy Garelick (La sonnerie de mariage, Meurtre Mystère 2) – qui est modestement décrit dans les notes de presse du film comme « réinventant la comédie hollywoodienne avec du cerveau, du cœur et des tripes » – semble sourd au ton, c’est un euphémisme. Même si vous ignorez les parallèles troublants avec des événements passés, cette histoire d’un père tentant de créer des liens avec son fils de 13 ans en l’introduisant de manière irresponsable dans le populaire festival de musique hip-hop du titre tout en mentant à sa femme et au personnel de sécurité du festival semble tout simplement dégueulasse. Ai-je mentionné que c’est une histoire vraie ?

Oui, le cinéaste a apparemment emmené sa fille de 13 ans au festival, rempli de gens se promenant dans divers états de déshabillage et dont beaucoup consommaient de la drogue, contre la volonté de sa femme. Et il a perdu le contact avec son fils, incapable de le joindre en raison du manque de réception du téléphone portable. Apparemment, plutôt que de se sentir réprimandé, il a pensé : « Quelle excellente idée de film ! »

Bien sûr, cela aurait quand même pu fonctionner si le film s’était révélé drôle. Au lieu de cela, il s’agit d’une médiocrité stupide, idiote et bourrée de burlesques qui sert essentiellement de long métrage publicitaire pour le festival de musique populaire où certaines parties ont été filmées (Live Nation fait partie des sociétés de production). À cette fin, le film présente non seulement Scott, jouant une version de lui-même aimant les fauteuils inclinables (ne demandez pas), mais aussi de vraies stars du hip-hop comme Sexyy Red, Ski Mask the Slump God et Ty Dolla $ign, dont aucune n’est susceptible d’élargir sa base de fans.

Wilson incarne le malheureux vendeur de meubles Hank – il travaille chez « Raymond & Ferguson » – qui dit à sa femme Melanie (Jolene) qu’il emmène leur fils Zion (Christian Convery) dans leur maison au bord du lac, mais l’amène à la place à Rolling Loud. Là, il rencontre son collègue Terry (le comédien Matt Rife, parvenant à rendre son personnage aussi ennuyeux que son stand-up), que son patron venait de lui ordonner de licencier (Henry Winkler, gaspillant une partie de cette bonne volonté de Barry).

Distrait par Terry, Hank n’y pense pas beaucoup lorsque Zion s’excuse pour aller aux toilettes. Mais il devient de plus en plus anxieux lorsque son fils ne réapparaît pas, et c’est alors que surviennent des complications potentiellement comiques.

Ils incluent un épisode dans lequel Hank se retire dans une pièce calme, pour découvrir que sa conversation mensongère avec sa femme a été diffusée devant une foule désapprobatrice à l’extérieur ; une altercation physique avec des agents de sécurité alors qu’il tente de signaler la disparition de son fils ; et jeter accidentellement Linda (Christine Ko), une bénévole du festival, d’une grande roue, blessant ainsi un passant en fauteuil roulant. Et bien sûr, Hank prend aussi accidentellement de la drogue et commence à trébucher. Et le volontaire se déshabille pour distraire les gardes de sécurité, révélant ainsi une croissance de poils pubiens au niveau de la forêt. (L’attrayante Ko, qui procure un véritable amusement dans son rôle, méritait mieux).

C’est aussi laborieux que cela puisse paraître, avec Wilson, utilisant son style familier de pathétique et de désespoir, travaillant très dur pour insuffler une énergie comique dans les débats tendus. Au moment où il monte sur scène avec Scott et saute ensuite de manière désastreuse dans le mosh pit, tout ce que vous pensez, c’est qu’il doit collaborer à nouveau avec Wes Anderson, et le plus tôt possible. Quant à Scott, s’il a survécu aux retombées d’Astroworld, il peut survivre à cela.