Critique de « L’horreur de Dolores Roach »: Justina Machado dans la dramatique dramatique du cannibalisme de Prime Video

« Je ne suis pas le monstre que tu me fais passer, sérieusement », insiste Dolores (Justina Machado) au début de Prime Video. L’Horreur de Dolores Roach. « Je suis comme toi, si tout allait mal. » Franchement, c’est une affirmation difficile à avaler. À ce stade, nous savons déjà qu’elle a été impliquée dans un plan visant à transformer les humains en garniture de pâtisserie, Sweeney Todd-style. Même le téléspectateur le plus large d’esprit ne trouvera probablement pas grand-chose à ce sujet.

Mais la promesse de L’Horreur de Dolores Roach c’est qu’il va essayer avec enthousiasme de monter le boîtier de toute façon – et le plaisir vient de réaliser qu’il réussit plus que pas. Non, vous ne partirez pas nécessairement en pensant que vous aussi, vous pourriez embrasser le cannibalisme dans les bonnes circonstances. (Cet argument particulier est mieux mené dans Showtime’s Vestes jaunes.) Mais entre les rebondissements malades, les rires sombres et les performances animées, vous pourriez être surpris de vous retrouver un peu, en quelque sorte, enraciné pour cette femme qui n’est ni méchante ni victime.

À la décharge de Dolores, elle n’a pas l’intention de vendre de la viande humaine. Comme elle l’explique (dans un dispositif de cadrage distrayant et inutile qui positionne l’essentiel de la série comme le récit par Dolores de sa « vraie » histoire à une actrice jouant une version fictive d’elle dans une pièce de Broadway), ce pivot était né de nécessité . Après sa sortie de prison, Dolores retourne à Washington Heights, pour découvrir qu’il s’est transformé au-delà de toute reconnaissance au cours de ses 16 années d’absence. N’ayant nulle part où aller, elle essaie de repartir à neuf en tant que masseuse sans licence opérant dans le sous-sol d’un magasin d’empanadas tenu par son vieil ami, Luis (Alejandro Hernandez). Mais lorsque même cet arrangement ténu est menacé, elle finit par craquer – laissant le premier de nombreux corps à Luis pour le broyer, l’envelopper dans la pâte, le faire frire et le servir à une communauté involontaire.

Le créateur Aaron Mark s’efforce de situer l’histoire de Dolores dans le contexte plus large d’une société entière hostile aux gens comme elle – brune, femme, fauchée, avec un record. Il s’arrête bien avant de suggérer que bien sûr le seul recours pour les marginalisés est de faire du guanciale sur les joues d’un propriétaire cupide. Mais il prend un plaisir espiègle à souligner les parallèles entre les gentrificateurs mâchant métaphoriquement les quartiers qu’ils prennent en charge, et Luis et Dolores emballant ces gentrificateurs comme des biens de consommation à leur tour. Une seconde, un type smarmy cite la théorie de l’évolution darwinienne pour défendre les loyers qui montent en flèche ; quelques scènes plus tard, Luis déploie la même logique pour expliquer pourquoi il est tout à fait acceptable de transformer ce type en nourriture.

Mais ce n’est pas un traité noble sur l’injustice sociale. Ayant ensemencé ces thèmes dans les premières minutes, L’Horreur de Dolores Roach met principalement de côté le commentaire politique pour se concentrer sur la pure démesure de sa prémisse. Dolores n’est pas Hannibal Lecter ; elle tue par légitime défense ou par désespoir plutôt que par plaisir, et n’a aucun appétit pour manger ses propres victimes. Au lieu de cela, la série joue sur la panique croissante de Dolores face à son nombre croissant de corps – et la paranoïa qui l’accompagne, une fois que des parties intéressées comme un détective privé et le fils d’une victime commencent à fouiner. Il s’amuse avec la vue bouleversante de la viande humaine qui se dépose sur les lèvres de clients inconscients, ou la comédie pure et simple de Dolores qui roule des yeux face à la folie de Luis. (Entre autres choses, il semble croire que « comestible » et « Œdipe » sont le même mot.)

Les ancres de performance polyvalentes de Machado L’Horreur de Dolores Roach comme il bascule entre la comédie et la tragédie et l’horreur et vice-versa. Elle est tout aussi convaincante qu’elle savoure une poussée de pouvoir après un meurtre alors qu’elle envisage timidement une romance potentielle. En tant que partenaire dans le crime, Hernandez correspond à son enthousiasme avec une intensité qui combine le besoin d’un chiot et la méchanceté d’un loup. La chimie volatile de la paire aide à lisser certains des points faibles du scénario. Il est si convaincant de regarder Machado et Hernandez naviguer dans la colère, l’affection ou le mépris qu’il est presque facile d’oublier à quel point nous ne comprenons pas vraiment pourquoi Dolores est si obsédée par son ex, ou ce que la trame de fond tragique et choquante de Luis a à voir avec quoi que ce soit. .

Presque, mais pas tout à fait. La série souffre de quelques faux pas purs et simples, mais ses huit épisodes d’une demi-heure laissent derrière eux un vague sentiment de potentiel non réalisé. En tant que coup de couteau dans le commentaire social, il manque l’urgence brûlante du mythe moderne je suis une vierge; en tant que portrait d’un tueur en série, il manque la profondeur et la complexité d’un Toi ou un Barry; en tant que thriller de genre, il veut la finesse et l’ambition de spectacles comme Bœuf.

Mais s’il y a un avantage à L’Horreur de Dolores Roachc’est la légèreté, c’est qu’il descend facilement. C’est tout simplement amusant de voir Dolores s’efforcer de garder une longueur d’avance sur la ruine ou d’embrasser lentement la rage qui menace de la dévorer vivante de l’intérieur – et pour la plupart, cela suffit. Considérez son histoire non pas comme un somptueux repas de cinq plats à savourer, mais comme une collation de restauration rapide grésillante : un régal qu’il vaut mieux inhaler à pleines mains, au cours d’un après-midi paresseux.