Vous voudrez peut-être réfléchir à deux fois avant d’appeler le 911 après avoir vu Mouches noiresune chronique impitoyable des ambulanciers paramédicaux de New York qui joue comme un film de guerre urbaine à part entière, avec Sean Penn et Tye Sheridan sauvant des vies et perdant leur merde dans un paysage infernal de Brooklyn.
Bouleversant, littéralement parlant, et extrêmement stylisé, le premier long métrage américain du réalisateur français Jean-Stéphane Sauvaire (Une prière avant l’aube) s’inspire de Conducteur de taxi, La connexion française et d’autres thrillers de la Big Apple, sans parler de l’histoire des ambulanciers paramédicaux de Martin Scorsese en 1999, Faire sortir les morts – dépeignant la ville comme un cloaque géant de blessures ouvertes et de vies brisées. Meilleur quand il plonge dans les détails minutieux et très granuleux du travail EMT dans des quartiers difficiles, pire quand il essaie de maintenir les émotions avec un scénario dépouillé et des personnages plats, le film a été présenté en compétition principale à Cannes mais se sent plus approprié pour le festival. Section de minuit.
Mouches noires
L’essentiel
A un pouls, mais manque de cœur.
Penn a rarement semblé aussi grossier et découragé qu’ici, jouant un ambulancier vétérinaire nommé Gene Rutkovsky qui n’est qu’à un divorce ou deux d’égaler le record de feu Larry King. Travaillant de nuit à Brownsville et dans l’est de New York, en proie à la criminalité, il essaie de sauver toutes les victimes de coups de feu et d’overdoses que ses courses d’ambulance NYFD autour de la ville pour aider, mais sa vision du monde est plus proche de celle de Travis Bickle que de Florence Nightingale. « Ils n’y arrivent presque jamais », dit-il sans ambages dès le début, et le film finit par lui donner raison à plusieurs reprises.
Entrez Ollie Cross (Sheridan), l’Ethan Hawke de Denzel Washington de Penn dans cette sombre variation sur Jour d’entrainementbien que Mouches noires manque de l’intrigue mordante de ce film et de la tension continue. Le poisson proverbial hors de l’eau dans la grande ville, Cross est un garçon du Colorado qui est venu en ville pour passer les MCAT et lancer sa carrière médicale. Il s’inscrit comme EMT afin de payer son loyer et ne sait clairement pas dans quoi il s’embarque, perdant un patient sa toute première nuit au travail sous la surveillance de Rutkvosky, après quoi les choses ne font qu’empirer.
Basé sur le roman de 2008 de Shannon Burke, un ancien ambulancier qui a ensuite créé la série Banques extérieures, l’histoire originale se déroule à Harlem dans les années 1990, que les scénaristes Ben Mac Brown et Ryan King ont mis à jour dans les parties les plus difficiles de Brooklyn d’aujourd’hui. Sauvaire et son directeur de la photographie David Ungaro (Donnybrook) capturent un niveau de courage new-yorkais qui, à l’exception des frères Safdie, est rarement vu sur grand ou petit écran de nos jours, créant une toile de fond vibrante et violente rappelant les films des années 1960 et 1970.
Cela peut parfois être trop, avec des lumières rouges clignotantes en permanence à la Gaspar Noé (avec qui Sauvaire a déjà travaillé) et un paysage sonore de sirènes hurlantes, de métros au-dessus de la tête et de cris de victimes mourant dans une douleur horrible. Il y a certainement des moments où Mouches noires passe en territoire d’exploitation pure, parfois de manière discutable. Au-delà d’une apparition du garçon natif de Brownsville, Mike Tyson, en tant que directeur de la station EMT, et d’un rôle tardif de Gbenga Akinnagbe en tant que nouveau partenaire de Cross, il s’agit essentiellement d’un film où des hommes blancs de la classe ouvrière gung-ho entrent dans des situations dangereuses, fortement noires et latinos. communautés et – tout comme dans Conducteur de taxi – cela finit par les pousser au bord du gouffre.
Cela prend du temps à se produire et le film souffre d’un rythme bourdonnant qui offre à peu près la même chose. Ce qui nous intéresse relativement, ce sont toutes les scènes viscérales d’interventions paramédicales, que Sauvaire, dont le dernier long métrage était un film d’arts martiaux thaïlandais, capture comme des séquences d’action, bien qu’au lieu de couteaux et de pistolets, il utilise des cisailles, des bandages, des défibrillateurs et des laryngoscopes. Penn et Sheridan semblent tous deux dans leur élément à de tels moments, et Mouches noires fonctionne mieux quand il joue presque comme un documentaire sur les travailleurs EMT traversant l’enfer et les hautes eaux.
Finalement, Rutkvosky, déchiré par la guerre, en a vu et en a assez, allant trop loin (ou plutôt pas assez) et mettant sa carrière en danger. Cross, quant à lui, est incapable de maintenir sa relation avec la mère célibataire (Raquel Nave) qu’il a rencontrée plus tôt dans une boîte de nuit, la repoussant dans un violent épisode sexuel alimenté par son traumatisme au travail. La préparation à l’examen du stagiaire ne se passe pas très bien non plus, avec trop de bruit de ses voisins « fous chinois » qui brisent sa concentration à la maison, et plus de problèmes au travail quand il est obligé de s’associer avec un cinglé de New Yawk (Michael Pitt).
Le problème est que nous ne nous soucions jamais assez de Cross ou de Rutkvosky pour être émus par leurs chutes déchirantes ou leurs résurrections potentielles. Ils se sentent comme des personnages de base entourés d’un monde hyper-réel, que Sauvaire est plus zélé à représenter que la vie intérieure de ses deux protagonistes. Il a du style pour démarrer et il n’a pas peur de l’utiliser, surcompensant le manque de drame réel. À la fin, Mouches noires laisse le spectateur battu, meurtri et saignant sur le trottoir, mais jamais complètement captivé.
