Le jour du Chacal Le directeur de la photographie Christopher Ross a commencé son travail sur la série Peacock sur un assassin nommé Jackal (Eddie Redmayne) avec un coup – sans jeu de mots.
Dans l’épisode un, qui a été nominé pour un Emmy pour la cinématographie, le chacal blesse le fils du politicien allemand d’extrême droite Manfred Fest – mais c’est un stratagème pour attirer le fest de son fils au chevet de l’hôpital de son fils afin que le chacal puisse l’assassiner avec un tir record de tireur d’élite à longue distance.
«Trial by Fire», plaisante Ross de la scène d’assassinat – la première scène qu’il a tournée. (L’année dernière, il a reçu une nomination aux Emmy pour son travail sur Chagrin.) La séquence était composée de quatre sections, filmées à Budapest, en Hongrie et à Vienne, en Autriche. Le même jour, Ross et son équipe ont également capturé une scène démontrant comment le chacal transforme sa valise en fusil de tireur d’élite.
«Eddie et moi nous sommes liés sur un amour de la préparation méticuleuse», dit Ross à propos de son premier jour de travail. « Nous avons fait construire deux valises qui pouvaient être transformées en arme – Eddie en avait un dans sa chambre d’hôtel pendant quelques semaines avant de tirer, et il reconstruisait de manière répétitive ce pistolet, en retirant les roues, trouvant les balles, en retirant les poignées. En réalité, la construction du pistolet a pris environ 15 minutes à partir d’une valise vide.
Alors que Redmayne a préparé son rôle en fréquentant une «école de tireurs d’élite», Ross a dû apprendre les caractéristiques de chaque arme afin qu’il sache correctement à les lentirer. «Nous avons fini par utiliser un certain nombre d’objectifs différents», explique-t-il. «Le meurtre de fêtes réel dans l’épisode un a été photographié depuis le toit du théâtre national hongrois. C’était un bâtiment qui était à 1 640 pieds de l’hôpital que nous tournions pour l’assassinat, et nous avons placé un objectif de 1 200 mm avec un extension de 1,4, ce qui le rend en quelque sorte à 1 600 mm de long, sur une tête stabilisée. Je faisais la tête stabilisée à distance pour essayer de suivre à distance pour essayer de suivre à l’écart. basé sur le personnage. »
Ross a remporté un souvenir unique: «Il y a un dispositif médical connu sous le nom de laparoscope, qui est pour regarder votre gorge à votre larynx. C’est le seul appareil optique suffisamment étroit pour s’adapter au canon d’un pistolet», note-t-il. «J’ai l’un des seuls laparoscopes de films du monde parce que j’en ai acheté un spécifiquement pour Le jour du chacal Pour analyser le fusil du pistolet, mais nous n’avons jamais fini par le faire. J’ai un souvenir.
Redmayne comme le chacal avec son fusil assemblé.
Marcell Piti / Sky / Carnival
Il y a eu des coups difficiles en abondance pour Ross, et bien qu’il attribue la scène d’ouverture comme la plus difficile en termes de mouvements de caméra, le passage frontalier, dans lequel le chacal est arrêté alors qu’il tentait d’entrer dans la France après l’assassinat, a été logistiquement difficile, dit-il.
«Il a été écrit comme une scène assez brève, où le chacal va à la frontière et il y a un arrangement temporaire, mais [episode director] Brian Kirk voulait que cette scène soit en quelque sorte un indicateur: est-ce la première erreur que le chacal a commise? » dit-il. Nous l’avons filmé à la frontière hongroise et autrichienne, les deux États membres de l’UE maintenant, mais ils n’étaient pas auparavant, et nous étions dans un bâtiment semi-dérivé au passage frontalier que nous devions donner vie. Il se trouve sur le côté de l’autoroute ces jours-ci comme un ensemble de bâtiments complètement désaffectés. »
L’équipage a répandu les bâtiments et tous ses feux de circulation: «Chaque Croix-Rouge et Green Arrow a été conçue par le service d’art et construite par des électriciens pratiques», explique Ross. « Tous les véhicules sont amenés. C’était une entreprise énorme et énorme. Il n’y a que six lignes de dialogue dans la séquence, mais la puissance de la séquence est entièrement dans le département d’artisanat qui offre grand. »
Mais alors que Ross a dû capturer de grands moments, il a également dû lentiner les plus petits et intimes, dont un où le chacal enlève ses prothèses de déguisement dans le miroir, nécessitant un tir très serré. La scène devait être soigneusement encadrée après que l’équipe ait construit une image miroir de la salle de bain avec un double double pour Redmayne. Il a été filmé sur une période de six heures.
« Il y a quelques photos de l’objectif de sonde là-dedans pour être capable de s’approcher de son objectif de contact et de voir la couleur changer dans ses iris », explique Ross sur la scène dans laquelle le chacal, déguisé en concierge âgé dans un bureau, enlève ses prothèses après avoir terminé sa mission. « Ensuite, en plus de cela », ajoute-t-il, « nous avons construit une image miroir de la pièce de l’autre côté de la salle de bain et retiré le miroir afin que la photo finale soit la caméra passant par le miroir et dans la pièce avec lui alors qu’il revient dans la cuisine, comme un truc subliminal pour tromper le public. C’est une technique qui a été brillamment utilisée par Robert Zemeckis dans dans le public. [1997’s] Contact et Mathieu Kassovitz [1995’s] La Haineet Brian et moi avons pensé que ce serait une petite astuce amusante à jouer sur le public. »
La scène était censée être «pertinente», reflétant le personnage principal du spectacle.
« L’idée de Brian avec le spectacle était qu’il s’agit de menteurs qui mentent tout le temps, et donc l’idée était que nous, en tant que conteurs, nous mentiririons également au public – que même la caméra était un narrateur peu fiable », explique Ross. « Vous ne savez jamais si ce que vous voyiez était la vérité. »
La séquence du miroir a nécessité une série de mouvements de caméra technique.
Marcell Piti / Sky / Carnival
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome d’août du Hollywood Reporter Magazine. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
