En tant que maquilleur prothétique et coiffeur de Sean Penn sur Éclairage au gaz, Kazu Hiro a dû transformer le double lauréat d’un Oscar en l’ancien procureur général américain John Mitchell. Cela signifiait un visage plein de prothèses. (Penn portait également un body pour changer de cadre. « Nous voulions que cela paraisse crédible », explique Hiro, « mais pas pour empiler les choses sur l’acteur afin qu’il ne puisse pas bien bouger. »)
Hiro a dû créer des prothèses qui ne rendraient pas Penn immobile ou coincé dans la chaise de maquillage pendant des heures excessives. « Je dois tenir compte du temps de maquillage. Combien de temps cela prendra-t-il sur le plateau ? Parce que si c’est un jour, on peut passer cinq heures. Mais il a travaillé, je crois, environ 40 jours. Nous devons savoir combien de temps il sera bon pour lui de s’asseoir dans le fauteuil.
Le processus a commencé par un scan 3D de la tête de Penn. « J’ai fait une copie de sa tête coulée dans le plâtre, puis j’ai commencé à sculpter », poursuit Hiro, notant qu’il a utilisé des photos historiques pour détailler les différences entre les visages de Penn et de Mitchell. « J’ai rapproché le visage de Sean de celui de John Mitchell en ajoutant des trucs — on ne peut pas supprimer les traits du visage des acteurs ; nous ne pouvons qu’ajouter.
Sarah Paulson comme Linda Tripp dans Destitution : histoire du crime américain « Le Grand Jury »
Tina Thorpe/FX
Pour le relooking de Sarah Paulson dans le rôle de Linda Tripp sur FX’s Destitution : histoire du crime américain, une refonte collaborative de ses traits faciaux s’est avérée nécessaire. Paulson est même allée jusqu’à blanchir et affiner ses vrais sourcils pour aider l’équipe de maquillage. « Cela nous a donné l’occasion d’utiliser un crayon moyen et de remodeler son sourcil pour donner une structure différente autour de ses yeux », explique le maquilleur Robin Beauchesne, qui a travaillé en étroite collaboration avec l’équipe de prothèses pour remodeler le visage de Paulson. « Quand j’ai mis en évidence autour et sous ses yeux, cela a rempli son œil et correspondait à ses prothèses. »
Des prothèses ont été fixées autour de sa bouche et de son cou pour lui donner un air plus lourd : « Sarah a des lèvres très charnues. Nous avons bloqué le haut et le bas de ses lèvres pour changer la structure et leur donner un aspect plus fin. Beauchesne dit que son travail n’est pas de faire une photocopie d’une personne réelle mais de capturer son esprit : « Parfois, si vous essayez trop fort de faire ressembler exactement la personne que vous essayez de reproduire, cela peut aller contre vous. C’est [about] l’essence du personnage et donner cette illusion.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de juin du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir la revue, cliquez ici pour vous abonner.
