Quand l’une des actrices les plus décorées et les plus appréciées de tous les temps est-elle un cheval noir récompensé? Peut-être quand son dernier espoir de reconnaissance fait partie du plus grand cheval noir Emmy de tous les temps.
Dans les mois à venir, attendez-vous à entendre beaucoup parler de Tu ferais mieux d’appeler Saul et l’aberration statistique qui a placé le drame AMC exceptionnel suffisamment sur le radar Emmy pour recevoir 46 nominations et pourtant zéro victoire.
Pendant un moment, il a semblé que la solution à cette étrange sécheresse allait être Carol Burnett. Avec six victoires aux Primetime Emmy à son actif et dans une année au cours de laquelle un hommage du 90e anniversaire à la star emblématique est susceptible de concourir pour les Emmys, Burnett semblait être alignée pour une nomination facile et une victoire probable pour son tournant décisif en tant que Marion dans la seconde moitié de la sixième saison de Tu ferais mieux d’appeler Saul. Ensuite, Emmy math est intervenu, et tout à coup les quatre épisodes de Burnett Saül run l’a fait sortir d’un domaine d’acteur invité mis en évidence par de dignes prétendants comme Melanie Lynskey pour Le dernier d’entre nous et J. Smith-Cameron de Succession et dans une catégorie d’actrices de soutien beaucoup plus encombrée avec tout le monde de Le Lotus Blanc à la moitié des moulages de Vestes jaunes et La Couronne. C’est ainsi que Burnett, dont le parcours à vie comprend également un Tony, un Grammy et tant de récompenses pour l’ensemble de ses réalisations que le Golden Globe pour les réalisations télévisées porte même son nom, se retrouve dans la position improbable d’être un cheval noir Emmy cette année.
La catégorisation ne devrait pas avoir d’importance, remarquez. La performance de Burnett, qu’elle soit plus « invitée » ou « soutenante » dans votre esprit, est une subtile symphonie de nuances fatiguées du monde, une caractérisation qui correspond simultanément à la texture en noir et blanc épuisante des intermèdes et liens Omaha de la série. parfaitement avec l’un des chapitres les plus colorés de la vie de Jimmy McGill/Saul Goodman de Bob Odenkirk.
En tant que personnage central du recours collectif crucial de Sandpiper Crossing, Jimmy s’est bâti une réputation et une clientèle en tant que joueur de flûte pour l’ensemble gériatrique, un maître manipulateur capable de se faire plaisir et de diriger les personnes âgées, de devenir le fils ou le petit-fils le plus d’entre eux imploré.
Dans Marion, Jimmy – ou « Gene Takavic », si nous sommes techniques – a vu une autre cible facile, une casanière sujette aux scooters habituée à être déçue par les manières et les aspirations de son propre fils (Pat Healy’s Jeff). Le génie de la performance de Burnett est qu’elle parvient à tromper Gene et le public en même temps. Nous sommes censés penser qu’elle est dupe, censée rire de cette vieille femme lente capable d’être facilement distraite par l’accès à des vidéos de chats en ligne, mais à chaque tournant, elle est plus intelligente et plus déterminée que nous ou Gene ne le lui attribuons.
Elle n’a peut-être pas été la principale adversaire de Saul Goodman pendant toute la durée de la série, mais quand vient le temps pour lui d’atteindre la fin de son voyage d’arnaque, Marion est une bête noire extrêmement satisfaisante. Et quand il s’agit de trouver un adversaire pour Odenkirk, un génie du sketch qui redéfinit sa carrière en termes dramatiques, qui mieux que le titan du sketch Burnett ? Espérons qu’elle ne passera pas inaperçue dans le tsunami des ensembles HBO.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome de juin du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir la revue, cliquez ici pour vous abonner.
