DTF Saint-Louis explore la réalité poignante et gênante des nouvelles relations entre adultes dans toute leur complexité, explorant les retombées tragiques de l’amitié naissante entre les pères de banlieue Clark (Jason Bateman) et Floyd (David Harbour) alors que le premier entame une liaison avec la femme du second, Carol (Linda Cardellini). Mais pendant un instant à mi-chemin de la série limitée, le créateur Steven Conrad – nominé aux Emmy pour l’écriture, la réalisation et la production exécutive des sept épisodes – amène les téléspectateurs dans le royaume de la fantaisie euphorique. Au point culminant de la bromance de Clark et Floyd – c’est-à-dire avant la chute – les hommes se lancent dans un rap répété parfaitement et terriblement attachant. «Nous devions ressentir au plus haut point ce que le fait d’avoir un nouvel ami peut ressentir pour quelqu’un», explique Conrad. « Je voulais avoir une grande idée de ce que cela signifie pour eux deux. »
Avec l’aimable autorisation de HBO
Si la séquence de rap cristallise l’amitié entre Clark et Floyd, elle fonctionne aussi sournoisement comme une sorte de saut dans le temps : « Comment montrer que le temps a passé de manière à ce que le public ait l’impression que ce n’est pas une routine ? dit Conrad. « Puis je me suis rendu compte : et s’ils avaient cette chanson de rap établie sur laquelle ils travaillaient visiblement depuis un moment ? Ils n’inventent pas ça sur le moment. Cela indique qu’ils sont à fond, qu’ils sont un peu perdus dans leur propre petit monde. Cela véhicule l’idée qu’ils passent beaucoup de temps ensemble, à l’écart du reste du monde. »
« Sur la page, cela semble très ordinaire », dit Conrad. « Dans l’exécution, c’est devenu très stylisé. » En effet, l’esthétique réaliste de DTF Saint-Louis prend un virage difficile vers un clip vidéo qui brise le quatrième mur dans cette séquence, sortant le spectateur de la réalité précédemment définie, tout en permettant également – espérons-le – de mieux embrasser les personnages. « Mon travail en tant que showrunner est de m’assurer que cela ne rompe pas le charme du public… qu’il se sente bien et ne soit pas désespéré », a déclaré Conrad. « Ce que nous faisons, c’est essayer d’organiser nos épisodes dans une gamme de tons. Chaque épisode, le public a une possibilité un peu plus large de ce que la série peut dire et faire. »
Comment Conrad a-t-il choisi les alter ego hip-hop masculin ? Weather Boy était assez facile pour Clark, qui est en fait un météorologue ; pour Floyd, Pure Joy s’inscrit plus profondément dans l’histoire de la série : « Nous avons une scène supprimée montrant que Pure Joy était le nom sous lequel Floyd a changé son profil DTF ; il mentionne avoir dû le changer parce qu’il est ambigu », révèle Conrad. « Et puis Weather Boy a juste rimé avec ça. » Quant au nom de leur groupe : « Pourquoi s’appellent-ils les Thunder Boys ? dit Conrad. « Je ne sais pas! »
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome d’août du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
