Julian Fellowes a reçu encore plus de nominations aux Emmy Awards pour la troisième saison deL’âge d’orson opulent drame de HBO sur un affrontement entre des familles aristocratiques bien établies et de nouveaux arrivants ambitieux dans la haute société américaine des années 1880.
Mais d’après la façon dont le créateur du drame d’époque, lauréat d’un Oscar et d’un Emmy, le raconte, L’âge d’or est aussi une lettre d’amour à la promesse d’une Amérique montante après la guerre civile et au tournant du 20e siècle, une Amérique de paillettes et de glamour que le scénariste anglais en est venu à admirer alors qu’il était devenu majeur dans la Grande-Bretagne d’après-guerre.
La série, qui se déroule à la fin du 19e siècle à New York, voit Christine Baranski dans le rôle d’Agnès van Rhijn, liée à la tradition, et Cynthia Nixon, sa sœur plus douce, Ada, représentant les élites de la vieille garde. Bertha Russell de Carrie Coon, quant à elle, est une nouvelle venue féroce de la haute société qui, avec son mari industriel, George (Morgan Spector), cherche à diriger la classe sociale.
La troisième saison de la série, qui a reçu huit nominations aux Emmy cette année, a culminé avec George trompant la mort après avoir été abattu dans l’avant-dernier épisode, seulement pour que l’équipe Russell n’en soit plus le résident. Âge d’or couple puissant d’ici la fin de la saison. Au lieu de cela, Bertha voit son monde s’effondrer soudainement alors qu’elle regarde par la fenêtre un mari en fuite, cherchant à se distancer de son ascension sociale impitoyable dans la scène finale de la finale.
« Ma conviction à propos de la télévision est qu’elle permet un développement plus long et plus doux de la relation entre le programme et le public qu’un film », explique Fellowes. « La télévision est, d’une certaine manière, plus lente et bien sûr parfois plus obsédante. J’apprécie plutôt le fait que nous ayons déjà été nominés, mais c’est le plus grand nombre de nominations que nous ayons eu pour la troisième saison, et cela me semble aller dans la bonne direction. »
Bien sûr, Gladys (Taissa Farmiga) révélant sa grossesse dans la finale de la troisième saison soulève la question suivante : la maternité laissera-t-elle la fille des Russell heureuse et épanouie en tant qu’épouse et duchesse après avoir marché à contrecœur dans l’allée avec le duc anglais de Buckingham (Ben Lamb), comme le souhaitait sa mère ?
Et il y a l’incertitude de la rupture du fils des Russell (Harry Richardson) avec Marion Brook (Louisa Jacobson) ou de ses fiançailles. Peggy (Denée Benton), cependant, a mis fin à son conte de fées après une saison d’examen minutieux de son passé lorsque le Dr Kirkland (Jordan Donica) lui a proposé au bal de la société noire.
Pour Fellowes, la vie rêveuse des personnages principaux de sa série incarne le rêve américain et l’esprit d’invention de soi qui résonnait en Angleterre. Il attribue le succès de L’âge d’or à HBO, donnant à son drame d’époque l’ampleur dont il avait besoin après que le développement de la série ait été d’abord garé sur ITV puis sur NBC. Il a également eu la chance de la pandémie de COVID-19, rendant disponibles des acteurs de scène vétérans et des lauréats des Tony Awards comme Baranski, Nixon, Audra McDonald, Donna Murphy, Kelli O’Hara et Nathan Lane après la tombée de la nuit à Broadway.
Ayant tant investi dans la promesse d’une Amérique en tant que pays de rêve, Fellowes admet ressentir de la tristesse face à son déclin en tant qu’empire au cours des dernières années. « C’était une période très dorée de ma vie et, d’une certaine manière, le soutien de l’Amérique m’a libéré parce que, une fois tout cela arrivé, on m’a demandé d’écrire un spectacle à Broadway, et ce fut un grand succès et je suis parti faire les courses », se souvient Fellowes.
Contre cette gratitude professionnelle, il ajoute : « Quand je sens que l’Amérique traverse une période d’impopularité, que cela soit mérité ou non, cela m’attriste. Je me sens comme un parent, je suppose, et mon enfant a des problèmes et je veux le défendre. »
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome d’août du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
