Luca Guadagnino explique pourquoi il a dû produire le drame sur le passage à l’âge adulte « Ketticè » de Giovanni Tortorici dans un paysage cinématographique italien « stérile »

Luca Guadagnino n’est pas venu en Suisse pour faire le point sur le drame entourant son film OpenAI, Artificiellors d’une rencontre avec les journalistes lors de la 79ème édition du Festival du Film de Locarno. Non, il était en ville pour chanter les louanges d’un protégé.

Plus précisément, Guadagnino est venu à Locarno, en Suisse italienne, pour discuter Ketticele deuxième long métrage de son ancien assistant, le scénariste-réalisateur Giovanni Tortorici (Diciannove). Le drame sur le passage à l’âge adulte met en vedette Salvatore Gallina, Rachele Testagrossa et Monica Bellucci. Et oui, la liste des producteurs du film comprend Guadagnino.

Se déroulant à Palerme, en Sicile, en 2012, à l’époque du magnat des médias devenu homme politique Silvio Berlusconi, le film tourne autour de Giulio, un jeune de 16 ans apathique et insatisfait qui traverse ses journées sans aucun enthousiasme pour l’école et sans réelles perspectives d’avenir. Mais sa rencontre avec Ketty, une camarade plus sûre d’elle, lui offre une évasion de la monotonie. Les deux hommes forment une amitié étroite, qu’un synopsis décrit comme « un refuge commun dans leur recherche de liberté, loin du regard critique du monde adulte ».

Le titre du film fait référence au surnom de Ketty en dialecte sicilien. Bellucci incarne la mère de Giulio dans une famille aristocratique sicilienne qui la laisse opprimée. La cinématographie est de Camilla Cattabriga, avec le montage de Marco Costa. PiperPlay gère les ventes internationales.

Guadagnino a été interrogé par des journalistes sur la riche histoire cinématographique italienne et si sa décision de produire le film de Tortorici était sa manière de perpétuer cette tradition. « Très certainement », a-t-il répondu. « Je pense que nous pouvons convenir qu’historiquement, le cinéma italien, depuis l’époque du muet jusqu’aux années 70, a généré certaines des personnalités les plus importantes de l’histoire du cinéma, mais aussi qu’en tant qu’industrie, il a créé un système qui faisait l’envie de nombreux autres pays. Il y avait de nombreux types de films différents. »

Mais ensuite, quelque chose s’est produit avec « l’avènement de la télévision privée et de l’empire Berlusconi », a expliqué Guadagnino. « Il a séché [up]et la plupart de ce qui a été produit pour le cinéma est devenu la télévision. Le genre a été tué. La prétention à la paternité est devenue telle que la grande idée du cinéma en tant que paternité est devenue essentiellement des gens qui écrivent des scénarios et tournent leurs propres scénarios afin de pouvoir se définir comme auteurs. En fin de compte, « l’industrie cinématographique s’est rétrécie et la perspective s’est rétrécie et le cinéma italien est devenu stérile et totalement dépourvu d’idée de langage et d’idée de vie ».

C’est là qu’intervient Tortorici. « Alors quand vous rencontrez une personnalité comme Giovanni, qui, bien sûr, est un cinéaste italien travaillant en Italie, mais j’aime penser que c’est un cinéaste, point final, quand vous rencontrez quelqu’un qui est complètement rare dans le paysage du cinéma italien, vous devez le protéger », a conclu Guadagnino. « Il faut veiller à ce que chaque pierre soit laissée de côté pour lui donner les moyens de s’exprimer. Pour moi, présenter des films comme ceux de Giovanni est une manière de… poser un pavé vers l’avenir. »

Et il a souligné : « C’est une question d’état d’esprit. L’état d’esprit signifie comment vous faites votre travail, quelles histoires vous voulez raconter, comment vous comprenez la réalité, comment vous interprétez la réalité. La façon dont vous fuyez le mensonge est enivrante pour toute sa vérité, toute sa réalité incroyable et vivante. »

En tant que producteur, Guadagnino a déclaré qu’il aimait regarder un film et le vivre comme n’importe qui d’autre dans une salle de cinéma. Son public assume Kettice: « En tant que membre du public, j’ai l’impression que le film parle vraiment d’une manière très universelle. »

Tortorici a déclaré que son film explore la manière dont les institutions, telles que l’école, la famille et l’État, échouent auprès des enfants. « Je pense que les coupables sont les adultes », a-t-il déclaré aux journalistes. « Je pense qu’ils vivent simplement dans un contexte culturel de compétition ultra-capitaliste et de monde médiatique. »

Tortorici a-t-il une vision de son avenir cinématographique après deux films d’inspiration autobiographique ? « Dans mon prochain film, je vais explorer quelque chose qui est très loin de moi », a-t-il proposé. « En tournant ce film, j’ai rencontré beaucoup de gens à Palerme, même venant de quartiers difficiles avec des expériences de vie difficiles. Je trouve dans ces histoires la possibilité de continuer à explorer cette lutte des jeunes avec les autorités. »

Tortorici poursuit : « Je pense que le grand problème de la société est la structure, par exemple, de la famille. Je pense que la famille est la structure qui [creates] la prochaine personne réprimée. J’aimerais donc beaucoup explorer ces différentes expériences dans tous les pans de la société, en particulier dans la famille.