Revue « 3 semaines après » : une sortie scolaire au lycée déraille dans un choc serbe habile mais sadique

Les enfants ne vont pas bien, ni même dans la tête dans le drame serbe 3 semaines après. Cet exercice habilement réalisé mais mesquin tourne autour d’un voyage de lycée à la campagne qui devient encore plus sombre lorsque presque tout le monde se met à intimider un enfant parmi eux : un garçon, Zoza (Jovan Ginic), qui se trouve être le meilleur ami d’un autre enfant qu’ils ont tous intimidé jusqu’à se suicider trois semaines auparavant, d’où le titre.

Imaginez une adaptation particulièrement vicieuse de Seigneur des mouches ou un remake de Gus Van Sant Éléphant mais réalisé par Gaspar Noé. En effet, il y a même une longue séquence dans laquelle les adolescents se défoncent et dansent sur de la techno, rappelant le film de Noé. Climax. Malheureusement, 3 semaines est beaucoup moins amusant et a une dernière ligne droite malheureusement dégonflée. Mais surtout, le réalisateur Miroslav Terzic (Rue de la Rédemption, Points de suture) a parlé en se basant vaguement sur des événements réels et en discutant de la violence entre pairs avec ses jeunes acteurs, le film offre un portrait absurdement sombre de la génération Z qui ne sonne tout simplement pas vrai.

L’image s’ouvre sur une métaphore visuelle massive : un immeuble dans un lotissement est entièrement ravagé par les flammes, mais il n’y a pas de pompiers sur les lieux, pas de victimes criant depuis les fenêtres, et même pas de spectateurs bouche bée, à l’exception de Zoza. Même lui ne semble pas se soucier de l’enfer. Apparemment après avoir regardé l’incendie, Zoza part avec son sac à dos, rejoint en route par sa camarade de classe Darija (Andjela Alavirevic), qui exprime sa surprise qu’il parte en voyage scolaire en Bulgarie si peu de temps après « ce qui s’est passé ». Cet incident traumatisant, vieux de trois semaines – au cours duquel l’ami de Zoza, Andrija, s’est suicidé pour échapper aux brimades de ses camarades de classe – n’est expliqué que progressivement au fur et à mesure que le film se déroule, avec de vilains petits détails tombés comme des miettes de pain en cours de route.

Il s’avère que Zoza était également quelque peu coupable de la mort d’Andrija, bien que loin d’être autant que ceux qui ont battu et humilié le défunt adolescent jusqu’à ce qu’il ne puisse plus le supporter. Alors que les enfants s’assoient dans l’entraîneur engagé en petites cliques et sous-groupes, il devient clair qu’ils ont décidé que Zoza serait la prochaine victime, en partie parce qu’il sait ce qui est arrivé à Andrija et en partie simplement parce qu’il est calme, un peu solitaire et pas un sociopathe moralement engourdi comme le reste de la classe.

À une aire de repos en cours de route, le sociopathe en chef Milos Bogdanovic (Andrija Markovic), qui a été interdit de voyage pendant que les circonstances de la mort d’Andrija font l’objet d’une enquête, se faufile à bord pour pouvoir être avec sa petite amie reine des abeilles Milica (Klara Karaulic). D’une manière ou d’une autre, ni les deux professeurs accompagnateurs du voyage, la volage Viktorija (Tihana Lazovic) et le gros Markus (Branislav Trifunovic), ni le chauffeur de l’autocar ne remarquent l’arrivée de Bogdanovic. Sa présence n’est détectée que lorsque le bus est obligé de s’arrêter en cours de route en raison d’un itinéraire bloqué par un glissement de terrain et qu’un pneu est crevé alors qu’il tentait de faire demi-tour sur l’étroite route de montagne.

Peut-être que tout cela est également censé être d’autres métaphores visuelles. Certes, il y a très peu de métaphorique dans la façon dont le scénario, de Terzic, Vladimir Arsenijevic et Bojan Vuletic, montre que Viktorija et Markus mettent négligemment des écouteurs antibruit alors qu’ils se couchent dans le vaste hôtel isolé dans lequel toute la fête s’est enregistrée. Après avoir passé un peu de temps à se plaindre de la façon dont les enfants sont horribles de nos jours, ils se rendent tous les deux aussi utiles que les tétons des cafards en fermant volontairement leurs oreilles. Sans la surveillance d’un adulte (le personnel de l’hôtel est également mystérieusement absent, car c’est censé être la fin de la saison), les adolescents font une descente dans les réserves de bière et commencent à traquer Zoza, qui est attirée par la seule personne en qui il a presque confiance.

Aussi répugnantes que soient les scènes qui suivent – ​​en particulier celle dans laquelle un enfant est brutalisé hors du cadre tandis que Milica fait défiler son téléphone avec un effet vide, se plaignant de s’ennuyer une fois l’atrocité terminée – on ne peut nier que Terzic et son équipe ont des compétences. La poursuite de Zoza à travers la forêt et les grottes au-delà de l’hôtel est bien conçue, cartographiée de manière cohérente dans l’espace et filmée par le directeur de la photographie Damjan Radovanovic et son équipe avec juste assez de lumière et les bons filtres pour nous permettre de comprendre ce qui se passe. Cela dit, cela ne sera probablement même pas à peine lisible sur un système de divertissement à domicile, sans parler des gadgets portables que les enfants comme ceux vus ici préfèrent regarder des divertissements ces jours-ci.

Mais ce film n’est pas destiné aux adolescents, ni vraiment à tous ceux qui ont plus qu’une simple connaissance passagère des jeunes de cette génération. Peut-être que les choses sont pires en Serbie, qui a subi il y a une génération une guerre qui a laissé de profondes cicatrices, mais il est plutôt inimaginable que cette cohorte puisse être, jusqu’à chaque enfant, aussi pathologiquement cruelle et moralement démunie. De même, il semble très improbable que le lendemain matin, chacun d’entre eux ait une gueule de bois si catatonique, s’évanouissant en tas de chiots dans leurs vêtements sans une goutte de vomi en vue, qu’ils ne se réveillent pas et n’entendent pas les choses inquiétantes qui se passent. Est-ce une autre sorte de métaphore que Terzic passe brusquement au noir au lieu de nous montrer la combustion climatique à laquelle nous sommes censés nous attendre ? Peut-être, mais vraiment, qui s’en soucie ?