Le compositeur allemand Volker Bertelmann n’est pas étranger à la création de partitions qui empêchent le public, et même lui-même, de dormir la nuit. « Ouais, je n’arrive pas à dormir », plaisante-t-il après avoir été sur le circuit des récompenses avec le thriller religieux d’Edward Berger Conclave l’année dernière tout en travaillant également sur la musique du prochain film de Berger, Ballade d’un petit joueur. Puis il a reçu l’appel de Kathryn Bigelow (Le casier des blessures, Zéro Sombre Trente) voulait se rencontrer pour discuter de son nouveau projet, Une maison de dynamite.
«J’ai tout de suite reconnu qu’elle était très précise et qu’elle vous accordait beaucoup de temps», raconte Bertelmann à propos de sa première rencontre avec Bigelow. « J’ai reçu un scénario, et il était vraiment bien. Il me convenait car il y avait beaucoup de tension, mais il était aussi fait de manière très intelligente. »
Le compositeur chevronné savait que le format unique du film, ainsi que son grand ensemble de personnages, constitueraient un défi unique. « Ce n’était pas facile de composer la musique d’un film avec beaucoup de dialogues, [takes place] principalement dans les bureaux équipés d’écrans et qui comporte trois chapitres [arc]où chaque chapitre est, en quelque sorte, une répétition du premier », explique-t-il. « Au début, je me disais : ‘Comment puis-je aborder cela ?’ J’ai secoué ça [feeling] assez vite. »
ceux de Netflix Une maison de dynamiteen streaming maintenant, a été écrit par Noah Oppenheim et met en vedette Idris Elba, Rebecca Ferguson, Anthony Ramos, Jonah Hauer-King, Jason Clarke, Moses Ingram et Gabriel Basso, entre autres. Ce thriller politique angoissant et stressant qui raconte comment le gouvernement américain gère le lancement d’un missile nucléaire par un ennemi non identifié est accentué par la partition tendue et inquiétante de Bertelmann, comprenant des orchestres à cordes et un piano expérimental.
Le scénario se répète trois fois à travers les yeux de différents personnages appartenant à diverses branches du gouvernement, mais révèle toujours quelque chose de nouveau, ce qui est exactement la manière dont Bertelmann a abordé sa partition.
« J’ai essayé de répéter, mais je n’ai pas essayé de donner l’impression que je me répétais », dit-il. « J’ai toujours essayé de terminer chaque chapitre différemment : le premier se termine assez doucement, et le suivant, il y a une rampe beaucoup plus haute et une sorte de « boum » en quelque sorte. Nous avons essayé de comprendre quelle était une façon intéressante de rendre chaque chapitre individuel ? De plus, ce que j’ai essayé, c’est de construire ces rampes de tension dans des zones où la musique chute soudainement, où vous voyez juste quelque chose et la musique s’arrête, puis elle commence lentement à revenir dans la tension. Vous avez ces moments où vous vous retrouvez seul avec la tension. Quand vous regardez-le, vous vous dites toujours : « Oh, quelle est la prochaine étape ? J’ai essayé de créer des irrégularités dans le film.
Son travail avec Bigelow ne différait pas beaucoup de son passage sur les films de Berger (Bertelmann a désormais composé la musique de six projets réalisés par Berger, dont Tout est calme sur le front occidental). Ils lui ont tous deux accordé une énorme liberté pour amener la partition à un endroit qui lui plaisait, après quoi il s’est assis avec les deux cinéastes pour discuter jusqu’où ils pourraient la pousser. Mais il y avait des différences nettes entre Ballade et Dynamiteret même Conclave.
« Par rapport à Conclavele score de Une maison de dynamite est beaucoup plus lourd. Il y a plus de pression sous la surface », explique-t-il, ajoutant qu’à l’origine, lui et Bigelow jouaient pour marquer le score. Dynamiter encore plus sombre. « Mais ensuite, nous avons eu l’impression de perdre un peu de l’émotion et du sentiment de l’histoire. Nous l’avons donc recomposé. »
La partition de Bertelmann pour Balladeavec Colin Farrell dans le rôle d’un joueur chronique à Macao, se situe à l’extrémité opposée du spectre. « C’est très humain et glamour dans le sens où c’est le chemin de l’enfer », explique-t-il. « Quand j’ai vu ce film la première fois, j’ai eu l’impression que ce type ressemblait un peu à un rock’n’roll mais qu’il était en route vers l’enfer. Nous avons donc essayé de trouver des instruments qui représentaient cela d’une manière ou d’une autre. Je pensais que les cuivres graves étaient les meilleurs pour créer cela, car vous pouvez les jouer de manière très sauvage et créer des sons très maladroits. Et à l’opposé, vous avez des arrangements de bois très subtils qui, d’une certaine manière, tentent de se connecter avec son âme dans sa recherche de liberté. … Il y avait du surréalisme dans la partition et dans l’histoire. »
En savoir plus sur la réalisation de Une maison de dynamite et d’autres prétendants à des prix à THRLe site dédié aux histoires en coulisses sur THR.com/behindthescreen.
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro indépendant de novembre du magazine The Hollywood Reporter. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
