Rupture La saison deux emmène le public dans le plancher de test de Lumon dans l’épisode sept, donnant un aperçu de la Gemma (Dichen Lachman) au jour le jour alors que l’organisation essaie de créer une innie distincte pour qu’elle endure des expériences douloureuses. «Il s’agit d’un établissement médical-médical de la prison», explique Jeremy Hindle, concepteur de production à propos de l’ensemble. « C’est un vaisseau spatial, vraiment. C’est très Kubrick. »
Tous les mauvais angles
Le bureau de la chambre de Gemma (en arrière-plan) est quelque chose dont Hindle est très fier. «Je voulais un endroit où elle mange qui ressemble à deux personnes pourraient s’asseoir là, mais ils ne pourraient jamais se regarder», dit-il. « Chaque set a quelque chose de fracturé à ce sujet. » Hindle et son équipe ont conçu et construit presque tous les meubles sur le sol. «Les acteurs devraient pouvoir jouer avec n’importe quoi [on the set]et cela devrait être fonctionnel « , dit-il. » Tout ce qui serait dans la zone de test était des choses que personne n’aurait jamais vues auparavant. » La porte mène à un véritable couloir qui offrait aux opérateurs de caméras la possibilité de tirer des prises continues.
Jon Pack / Apple TV +
Pas joyeux et brillant
Le couloir, la suite de Gemma et la salle de Noël ont tous été construits sur une scène de 25 000 pieds carrés. Trois autres ensembles – la salle de contrôle, le bureau du dentiste et l’avion – ont été construits sur une deuxième étape. Pour la chambre de Noël, les jouets et les décorations ont été fabriqués, tandis que le canapé a été importé de Pologne. «C’est une prison», explique Hindle. «Ce n’est pas amusant.»
Une vue d’oiseau
En raison de la grève des écrivains 2023, l’équipe de conception de la production a eu beaucoup plus de temps pour concevoir des idées pour le plancher de test. Ayant seulement décrit au lieu des scripts, l’équipe connaissait l’épisode sept (le dernier coup) serait autonome, donc il avait «un début, un milieu et une fin», dit Hindle. Sur la carte à droite, vous pouvez voir la zone du plancher de test qui a été construit (en rose) sur la deuxième étape. Le reste de l’espace a été rendu numériquement avec VFX.
Capture d’écran
Avec l’aimable autorisation de Jeremy Hindle
Un couloir sans fin
«Les téléviseurs n’ont jamais de plafonds, jamais. Et vous pouvez le dire par l’éclairage. Je construis toujours des plafonds», explique Hindle. Bien que cela provoque «un énorme problème de feu», c’est le seul moyen pour Hindle qu’une pièce puisse être correctement éclairée. « Je pense que c’est pourquoi le spectacle a une sensation physique si agréable car elle se sent éclairée comme un vrai endroit », ajoute-t-il. Les plafonds de construction ont également ajouté au sentiment général de claustrophobie dans la série. « C’était censé avoir l’impression d’être toujours un peu perdu. »
Jon Pack / Apple TV +
Double service
Le directeur de la photographie de l’émission, Jessica Lee Gagné, a également fait ses débuts de réalisateur dans cet épisode, ce qui revient à la rencontre de Gemma et Mark (Adam Scott) et guide le public dans le plan d’essai de Gemma. «Avec cette pièce, Jess voulait utiliser le même ensemble pour leur retour dans la clinique de la FIV», explique Hindle. « C’est le même espace habillé différemment, donc le design devait être en mesure de devenir autre chose mais toujours cet espace. »
Avec l’aimable autorisation d’Apple TV +
Cette histoire est apparue pour la première fois dans un numéro autonome en mai du Hollywood Reporter Magazine. Pour recevoir le magazine, cliquez ici pour vous abonner.
