Examen du «dossier 137»: une procédure de police nette enquête sur le droit, l’ordre et la justice sociale en France contemporaine

Dans le superbe thriller de police du directeur Dominik Moll, 2022, La nuit du 12el’accent était mis sur les détectives français qui poursuivaient un tueur vicieux qui était à jamais hors de portée. Plus ils se rapprochaient de le attraper, plus il s’est enfui, les laissant tourner en rond année après année pendant une longue quête existentielle qui n’a laissé aucune d’entre elles indemne.

Dans ce film, les flics étaient des êtres humains imparfaits et clairement chauvin (il n’y avait qu’une seule femme dans l’équipe), mais ils étaient toujours les bons. Dans Dossier 137un examen perçant à combustion lente de la brutalité policière, les tables ont tourné et les flics sont devenus les criminels, nous faisant remettre en question la notion même de police dans une France cueillie par des troubles sociaux et une division de classe. Fabriqué avec la même précision de coupe au laser que ses travaux précédents, mais avec un plus davantage l’accent sur la procédure qu’auparavant, le nouveau thriller de Moll met le spectateur dans un endroit inquiet – entre la loi et l’ordre, le bon flic et le mauvais flic, le manifestant et l’émeute – soulevant des questions pour lesquelles il n’y a pas de réponses faciles.

Si La nuit du 12equi a été adapté du livre mémorable de Pauline Guéna, avait des indices de Zodiaque et Souvenirs du meurtre Dans son scénario de capture-killer, Dossier 137 se sent plus proche de certains épisodes de Le fil. Dit du point de vue de Stéphanie (Léa Drucker), un officier servant dans l’IGPN – ce que les Français appellent «LA Police de Police», ce que nous appelons les affaires internes – le film est chargé d’un jargon procédural et ne saute pas un battement lors de la représentation des nombreuses étapes requises pour mener une enquête à grande échelle dans le département. À près de deux heures, la tension peut parfois se dissiper, mais Moll et le co-scénariste régulier Gilles Marchand transforment ce qui aurait pu être un matériau sec en un compte rendu provocateur de l’application des lois en France contemporaine.

Les deux ont été inspirés par de vrais événements qui se sont produits en 2018, lorsque les manifestations du gilet jaune ont entraîné des escarmouches violentes dans les rues de Paris et d’autres grandes villes. Plusieurs manifestants ont été blessés, certains d’entre eux de manière critique par des balles flash tirées par la police anti-émeute, ou par des flics envoyés pour réprimer les manifestations qui devenaient de plus en plus lourdes. À un moment donné, le président Emmanuel Macron a même ordonné aux véhicules blindés de rouler les boulevards de Paris.

Le compte fictif de Moll est fixé à l’époque, et il est jonché d’entretiens, de séquences de téléphone portable et de diffusion de nouvelles occasionnelles. Au cœur de son histoire se trouve un incident dans lequel un jeune manifestant, Guillaume Girard (Peronnet de Côme), est gravement blessé par un tir flash-ball près des Champs-Elysées. Stéphanie a été chargée de trouver le coupable, l’amant à mener des tonnes d’interrogations, parfois des mêmes personnes, et à rassembler toutes les preuves visuelles qu’elle peut trouver.

Avec les partenaires de l’IGPN Benoît (Jonathan Turnbull) et Mathilde (Carole Delarue), elle commence à reconstituer ce qui s’est passé tout en frappant plusieurs couches de résistance: la famille de Guillaume, en particulier sa mère franc-parler Joëlle (Sandra Colombo), n’a jamais fait confiance aux flics avant et ne leur fera certainement pas confiance maintenant, donnant à Stéphanie peu à travailler. Encore plus compliqués sont ses relations avec la police anti-émeute et les membres du BRI (l’équivalent français de SWAT), qui repoussait ses questions fouettes jusqu’à ce qu’elle compile enfin suffisamment de preuves pour se concentrer sur deux suspects (Théo Costa-Marini et Théo Navarro Mussy), qui ont tous deux tiré leurs armes à balle flash-ball dans un Guillameme Flaying.

En tant que cinéaste, Moll semble fonctionner comme un détective lui-même, suivant minutieusement chaque action de son héroïne, que ce soit au travail ou dans des scènes sélectionnées à la maison avec son fils (Solàn Machado Graner) et un chat errant (nommé Yoghurt!) Elle trouve dans un garage. Le film n’est pas toujours plein de suspense, bien que Moll augmente la chaleur dans le troisième acte. Mais comme toute bonne enquête, Dossier 137 nous bombarde avec des questions difficiles: Stéphanie fait-elle la bonne chose, ou est-elle exagérée ses frontières à un moment où la France semble être au bord de la guerre des classes? À quoi sert-il à la police de la police, en particulier des membres du BRI – dont certains sont entrés dans le Bataclan pendant les attaques terroristes? Et les émeutiers n’ont-ils pas provoqué tout cela en mettant en place Paris?

Le film aborde ces problèmes sur un contexte de division profonde dans laquelle tout le monde semble être un flic ou un haineux de flic. Pris au milieu, Stéphanie se retrouve de plus en plus en contradiction avec ses collègues officiers, culminant dans un interrogatoire émouvant où les tables sont tournées et son propre parti pris est interrogé par un supérieur. Plus tôt sur son ex-mari (Stanislas Merhar), un flic lui-même, la fleu contre les collègues officiers, à laquelle elle répond que si elle ne le faisait pas, « seuls les connards seraient laissés. »

L’excellent Drucker (L’été dernier, Garde à vue) donne une autre performance engageante en tant que femme essayant de rendre justice dans un pays déchiré par la politique et les griefs sociaux. Le reste de la distribution fait un travail solide, en particulier Turnbull, offrant un soulagement comique en tant que partenaire durnosé de Stéphanie. En une seule fois, les deux rendent visite à l’hôtel Prince de Galles 5 étoiles, dont certaines fenêtres négligent la scène du crime. Lorsque Benoît apprend qu’une pièce coûte autant que son salaire mensuel, il vole quelques bars de savon comme vengeance. Les flics peuvent détenir une partie du pouvoir en France, mais ils ont toujours du mal à s’en sortir.

La séquence de l’hôtel mène à l’un des seuls moments purs de suspense dans un film autrement bavard, au cours de laquelle Stéphanie suit une chambre de chambre (Guslagie Malanda de Saint omer) à la maison sur le métro, en espérant que la femme en sait plus qu’elle n’en a laissé pendant son interrogatoire. Moll a toujours été directeur visuel, et il parvient à nous garder collés à nos sièges alors que les deux jouent un jeu subtil de chat et de souris sur les transports en commun, jusqu’à ce que Stéphanie coise enfin sa proie. La triste ironie de cette scène, et de Dossier 137 En général, c’est que les deux femmes veulent vraiment faire la bonne chose – seulement elles vivent dans un monde où il ne s’agit plus ou mal, mais de qui vous êtes.