L’Académie des arts et des sciences de l’Académie a annoncé ses lauréats de réalisations scientifiques et techniques en 2025, qui seront décernés lors de la cérémonie annuelle de remise des prix scientifiques et techniques, reprogrammée le 29 avril à l’Academy Museum of Motion Pictures.
Pour recevoir l’honneur, le récipiendaire doit «démontrer un registre éprouvé de la contribution significative au processus de réalisation des films», selon l’Académie. Une statuette aux Oscars, qui résidera au Musée de l’académie, sera présentée à «toutes les personnes qui ont développé et soutenu la technologie de sous-titrage, qu’elles soient ouvertes ou fermées, pour le film».
«Dans le cadre de la mission de l’Académie de célébrer le talent artistique et l’innovation dans le cinéma, nous sommes honorés de reconnaître les contributions exceptionnelles des récipiendaires de prix scientifiques et techniques de cette année. Leur travail a des progrès puissamment motivés dans notre industrie », explique le PDG de l’Académie, Bill Kramer et la présidente de l’Académie, Janet Yang, dans un communiqué. «De plus, nous sommes profondément honorés de remettre le prix de l’académie des individus qui ont créé et soutenu le développement du sous-titrage des films. Il s’agit d’une technologie essentielle qui joue un rôle vital dans la rendez-vous accessible l’expérience cinématographique à tous. »
Darin Grant et Raymond Yeung, coprésidents du comité de récompenses scientifiques et techniques de l’Académie, ajoutent: «Chaque année, notre comité international de professionnels de l’industrie procède à des évaluations approfondies de l’innovation et de l’impact des technologies développées pour l’industrie cinématographique. Les prix de cette année comprennent un large éventail de progrès de la production de films, de la sécurité des cascles de feu, du fonctionnement stabilisé des caméras à main et de l’animation aux innovations post-production dans les systèmes de capture de dialogue et de rendu d’imagerie CG. Ces technologies vitales ont élargi les possibilités visuelles du cinéma, créant de nouvelles expériences convaincantes pour les cinéphiles. »
Voir ci-dessous pour les lauréats scientifiques et techniques de cette année.
Prix techniques de réussite (certificats de l’académie)
À Essex Edwards, James Jacobs, Jernej Barbic, Crawford Doran et Andrew Van Stratten Pour la conception et le développement de Ziva VFX.
Ziva VFX est un système de construction et de simulation des muscles, de la graisse, du fascia et de la peau pour les personnages numériques. Une interface adaptée aux artistes qui met l’accent sur les métaphores physiques facilement comprises, associées à un solveur robuste et physiquement précis, a permis à un large éventail de studios de donner vie aux créatures visuellement riches.
À Javor Kalojanov et Kimball Thurston Pour la création du ML Denoise Benoir de Wētā FX.
Ce Denoisiment priorise le filtrage temporel en utilisant des techniques de flux optique innovantes pour préserver les détails cruciaux. De nouvelles stratégies de formation permettent à ses algorithmes d’apprentissage automatique de dénigrer l’imagerie générée par ordinateur aux normes les plus exigeantes.
À Neeme Vaino Pour le développement du gel de brûlure nues Fireskin360.
Ce gel largement disponible permet des brûlures ciblées plus longues directement sur la peau, élargissant la gamme de cascades de feu effectuées dans l’industrie.
À Dustin Brooks et Colin Decker Pour le développement de Naked Burn Gel.
Le gel de Fire for Hire a d’abord démontré publiquement une «brûlure nue», où le feu apparaît directement sur la peau, permettant une nouvelle forme de cascades de feu sûres dans les films.
À Attila T. Áfra pour la création d’Intel Open Image Denoise, et pour Timo Aila pour son travail pionnier à Nvidia appliquant des U-NETS au débroussage.
Open Image Denoise est une bibliothèque open source qui fournit une API élégante et fonctionne sur un matériel divers, ce qui entraîne une large adoption de l’industrie. Sa technologie principale est fournie par l’architecture U-Net largement adoptée qui améliore l’efficacité et préserve les détails, augmentant la qualité de l’imagerie CG dans l’industrie.
À Mark Noel pour adapter et améliorer la sécurité et la fiabilité de la technologie de base de mouvement à six degrés transportable pour l’utilisation du film.
La série NACMO de bases de mouvement modulaire permet aux cinéastes de contrôler dynamiquement les actions simulées, de fournir des mouvements précis, d’améliorer les effets spéciaux et d’enrichir l’expérience visuelle du public dans le monde.
À Cravate pour le développement du logiciel d’analyse et de stabilisation des capteurs, pour Bei pour le génie électrique, et pour Zhao Yanchong Pour la conception mécanique et l’ingénierie du système de cardan Ronin 2.
En utilisant la stabilisation à trois axes à travers plusieurs capteurs, le DJI Ronin 2 a atteint une large adoption. Il est contrôlable à partir d’un ensemble diversifié de dispositifs d’entrée, permettant aux cinéastes de créer des mouvements de caméra dynamiques complexes.
À Tabb Firchau pour la conception et le développement, pour John Ellison et Steve Webb pour le système de contrôle d’attitude, pour David Bloomfield pour la conception du moteur, et pour Shane ColtonPour la conception du système de conducteur moteur des cardans Mōvi.
L’introduction par Freefly Systems de cardans stabilisées portables fournit un fonctionnement à une caméra à distance unique ou collaborative avec divers contrôleurs, permettant des prises de vue auparavant difficiles sans têtes stabilisées soutenues par des chariots ou des grues.
Prix scientifiques et ingénieurs (plaques de l’académie)
À Jayson Dumenigo Pour le développement des hydrogels d’usine d’action.
Les hydrogels d’usine d’action sont conçus pour permettre des brûlures plus longues à des températures plus élevées avec des temps de redressement rapides, augmentant l’innocuité et l’efficacité des performances de cascaderie.
À Thijs vogels, Fabrice Rousselle, David Adler, Gerhard Röthlin et Mark Meyer Pour la création de Disney’s ML Denoise Berger.
Ce Denoisi sophistiqué d’apprentissage automatique présente un réseau de convolution révolutionnaire révolutionnaire et une stabilité temporelle. Il a été adopté bien au-delà de son domaine d’animation original et est un outil essentiel pour créer des images générées par ordinateur dans les longs métrages.
À Nir Averbuch, Yair Chuchem et Dan Raviv Pour le concept, la conception et le développement de l’alignement automatique post 2.
Le Sound Radix Auto Align Post 2 permet le mélange transparent de microphones en mouvement multiple pendant la post-production du film, éliminant la distorsion de phase, ce qui permet de gagner beaucoup de temps sur les méthodes d’alignement manuel et d’augmenter la qualité de reproduction du dialogue enregistré sur le plateau.
À Curt Schaller pour le concept, la conception et le développement du système Trinity 2, et pour Dr Roman Foltyn Pour la conception du logiciel et du matériel de sa tête stabilisée motorisée.
L’Arri Trinity 2 est un système porté sur le corps qui combine un système de stabilisation de caméra inertielle traditionnel avec une technologie de cardin électronique, permettant un mouvement sans précédent de la liberté de caméra pour acquérir des prises de vue avec plusieurs transitions qui sont autrement impossibles à un terme.
À Steve Wagner pour le concept et le logiciel initiaux, pour Garrett Brown pour la conception, et pour Jerry Holway et Robert Orf pour l’ingénierie du système de stabilisation de Steadicam Volt.
Le Tiffen Steadicam Volt révolutionne la stabilisation inertielle avec sa conception motorisée à deux axes avancée, créant une inertie artificielle et une friction simulée tout en fournissant une rétroaction tactile réglable. Différents modes permettent à l’opérateur de modifier la sensation physique de la plate-forme. Le Volt permet aux cinéastes d’atteindre des prises de vue dynamiques avec un mouvement de caméra plus complexe tout en maintenant un axe de rouleau stable.
À Dave Freeth Pour la conception, l’ingénierie et le développement du système de stabilisation de la caméra motorisé à trois axes à main levée.
La taille compacte et le réglage en direct des paramètres de fonctionnement de ces appareils facilitent la caméra subtile et dynamique plus près des acteurs, et dans des quartiers plus stricts que possible. Sa faible latence permet un fonctionnement instinctif qu’il soit contrôlé par un seul opérateur ou à distance.
